近代画家

章节列表(正序)

• 二附录 中英文对照表
• 署名方式及中英文对照总表
• 译后记002
• 译后记
• 后记1888
• 第十二章 和平
• 第十一章 守护金苹果树的埃格勒
• 第十章 涅瑞伊得斯的哨兵
• 第九章 两个人的少年时代
• 第八章 沃夫曼斯和安吉利科
• 第七章 论庸俗
• 第六章 鲁本斯和克伊普
• 第五章 克劳德和普桑
• 第四章 丢勒和萨尔维特
• 第一卷 一般原则
• 第一版序
• 第二版序
• 第一部分 一般原则 第一章 通过艺术传达的概念之本质 第一 前言
• 第二 伟大艺术的定义
• 第三 力量概念
• 第四 模仿概念
• 第五 真理概念
• 第六 美的概念
• 第七 关系概念
• 第二章 论力量 第一 有关力量概念的一般原则
• 第二 基于实现过程的力量概念
• 第三 崇高
• 第二部分 真理 第一章 关于真理概念的一般原则 第一 真理概念与美及关系概念的联系
• 第二 未受训练的感官不易觉察的大自然的真理
• 第三 真理的相对重要性 首先特殊真理比一般真理更重要
• 第四 真理的相对重要性 其次罕见真理比常见真理更重要
• 第五 真理的相对重要性 再次有关颜色的真理最无足轻重
• 第六 小结
• 第七 前文所述原则的一般运用
• 第七 前文所述原则的一般运用002
• 第七 前文所述原则的一般运用003
• 第二章 一般真理 第一 色调真理
• 第二 颜色真理
• 第二 近代人所绘之水
• 第三 特纳所绘之水
• 第六章 植物真理结论 第一 植物真理
• 第二 有关特纳的真理的一般评述
• 第三 结论现代艺术和现代批评
• 附录 中英文对照表
• 第二卷 想象力与理论抽象能力
• 第二卷初版广告
• 1883年版序
• 本卷1883版第二部分 卷首语
• 第三部分 论美的概念 第一章 理论抽象能力
• 第二 理论抽象能力与感官愉悦之间的关系
• 第五 关于象征美 首先无限性或者说象征神圣的不可知性71
• 第六 统一或那种神圣的包罗万象
• 第七 安详或那种神圣永恒
• 第八 对称或者那种神圣公正
• 第九 纯洁或那种神圣活力
• 第十 适度或那种遵守法则
• 第十二 本质美的相对性
• 第十三 一般性的本质美
• 第十四 人类的本质美
• 第二章 想象力 第一 想象的三种形式
• 第二 想象的联想作用
• 第三 穿透性想象力
• 第四 思索性想象
• 第五 超自然理想
• 附录1848年
• 结语1883年
• 结语1883年002
• 结语1883年003
• 第三卷
• 前言
• 第三卷插图清单
• 第四部分 诸多事宜 第一章 有关伟大的风格的公众意见
• 第二章 实现手段
• 第三章 伟大风格的本质
• 第四章 错误的理想首先宗教理想
• 第五章 错误的理想其次世俗理想
• 第六章 正确的理想首相纯粹派理想
• 第七章 正确的理想其次自然派理想
• 第八章 正确的理想第三怪诞派理想
• 第十章 图画的使用
• 第十一章 风景画的新颖性
• 第十二章 感情误置
• 第十三章 古典风景
• 第十四章 中世纪风景第一部分 田野89
• 第十五章 中世纪风景第二部分 岩石
• 第十六章 现代风景
• 第十七章 风景的寓意
• 第十八章 特纳的老师
• 附录
• 第四卷 山之美
• 第四卷插图清单
• 第五部分 山之美
• 第二章 特纳的地形学
• 第三章 特纳的光线
• 第四章 特纳的神秘性 首先作为本质的
• 第五章 特纳的神秘性 第二有意识的
• 第六章 天空
• 第七章 旱 地
• 第八章 山脉的材料 第一紧凑的结晶体
• 第九章 山脉的材料 第二板岩结晶体
• 第十章 山脉的材料 第三板岩黏合体
• 第十一章 山脉的材料 第四紧凑的黏合体
• 第十二章 山脉的刻蚀 第一周边山脉
• 第十三章 山脉的刻蚀 第二中央山峰
• 第十四章 结果形态 第一尖峰
• 第十五章 结果形态 第二波峰
• 第十六章 结果形态 第三悬崖
• 第十七章 结果形态 第四山岸
• 第十八章 结果形态 第五石头
• 第十九章 山脉的忧郁
• 第二十章 山脉的荣光
• 第二十章 山脉的荣光002
• 附录
• 附录002
• 第一卷 一般原则
• 第一版序
• 第二版序
• 第一部分 一般原则 第一章 通过艺术传达的概念之本质 第一 前言
• 第二 伟大艺术的定义
• 第三 力量概念
• 第四 模仿概念